《七里香》发售期间我正在一个乡村小镇旅行，一个k友（就是一起唱ktv的朋友）发来短信，很得意地告诉我，十首歌都会唱了。我心中暗骂：“又落后了。”后来当我拿到这张专辑，完整地听完几遍后，觉得实在没有学唱的必要了。

　　说这张专辑不好听显然是不符合实际的，几首慢歌《七里香》、《借口》、《搁浅》都是很工整的流行歌，但说这些歌是周杰伦坐在马桶上创作出的歌曲并不过分。无论是横向比较近一年来他给其他歌手像蔡依林、温岚、南拳妈妈做的音乐，还是纵向比较他之前的四张专辑，这张专辑的旋律性是最没有特点的。对这一点我做出善意的解释，也许周杰伦本来就没打算让《七里香》成为一张很好听的专辑。

　　不幸的是，周杰伦能够这么红最根本的一点恰恰是建立在周杰伦绝佳的旋律感上。很多人提到周杰伦的走红都会说到方文山，认为他们两个人是绝配。但这对搭档本身是以周杰伦为主导的，换言之，方文山的歌词更依赖于周杰伦的旋律。

　　作为流行音乐，音乐本身不再有什么使命。歌词才是传达意念的载体。但方文山不是林夕，他的歌词不具备以词载道的能力，缺乏直击人心的力量。剥离掉音乐，方文山的歌词能否给我们带来什么样的思考呢？没有！说的不客气一点，方文山的歌词更像是周杰伦音乐的寄生兽，当周杰伦的音乐陷入桎梏时，方文山的歌词就像是我们看惯了的美国大片，乍一看耳目一新，在音乐新意歉奉的时候，方文山的文字也就失去了光彩。

　　周杰伦说“我没输，不需要改变”，其实这只不过是他堵气的话，从《八度空间》后，他一直尝试着搞搞新意思。在《叶惠美》中尝试加入了混音、摇滚等元素，并延续到《七里香》中，在编曲上的表现如同方文山的歌词一样越来越复杂。虽然整个音乐的制作越发地精致和成熟，但却已无法找回“手牵手一步、两步、三步望着天”的惬意感。

　　在专辑《七里香》中，《外婆》这首歌值得注意。一向不愿对外界批评做出反应的周杰伦在这首歌中唱出了自己的心声：“不要觉得可惜，这只是一场游戏，只要外婆觉得好听，那才是一种鼓励。”从音乐本身个性化的特性来看，周杰伦音乐本身无可厚非，但是对于一个寄托着众多歌迷希望的音乐人，仅仅外婆觉得好听是远远不够的。