“我承认都是月亮惹的祸，那样的月色太美太温柔，才会在刹那之间只想和你一起到白头。”张宇《月亮惹的祸》一直很喜欢张宇的歌和十一郎的词。在我看来张宇和十一郎是不能拆开来谈的两个人，他们之间保持着一种若即若离却又密不可分的关系。张宇像很多人一样鹤立鸡群，让别人在人群中一眼认出；而十一郎是默默的流沙，坐在角落里，灰尘偶落时你会惊异贝壳的闪亮。 　　张宇的歌是有破绽的，鼻音太重、吐字不太清楚，在歌声中夹杂着一种狂暴和略带快意的不安。而十一郎的词像水，隐含了某种忧郁和痛苦的自我反省和诘难，将张宇的破绽捂得严严实实、不留空隙。这两个人合起来，就是天合之作。很难想象离了十一郎的张宇或者离了张宇的十一郎会怎么样，也许别人都唱不出十一郎歌词的蕴味，而张宇的歌没了十一郎的那份厚重会显得浮躁不安。 　　其实第一次见到十一郎这名字的时候，还以为是个男的。那时候我刚看了古龙的《萧十一郎》，小说里的萧十一郎是个英俊潇洒有情有义武功高强的游侠，我非常喜欢，爱乌及屋地注意起了十一郎这个人。关于十一郎其实了解得不太多，只知道张宇大部分的歌词约（70%）都是十一郎所作，而曲子则由张宇自个儿谱就。传说中十一郎长得挺丑，但也只是传说而已，毕竟很少人有机会看到十一郎的照片或她本人。 　　张宇大部分的歌都充满了摇滚的味道。有一个星期我几乎找遍了图书馆的报刊杂志，发现张宇的绯闻实在是少得可怜。张宇和十一郎青梅竹马，其成长方式找不到任何可供娱乐记者说三道四的材料。 　　看起来那么幸福的张宇居然会唱出沁人心脾深入骨髓的悲伤，真有点不可思议让人费解。那有力的音乐一拍一响直抵听内心深处最柔弱的部分，带点怅惘带点悲壮。觉得张宇的嗓音特别有震撼力，属于很有动感的那种，一颤一颤的，有点厚重，没有王菲的唯美黎明的张狂却有它打动人心的地方。 　　张宇很有天份的嗓音和粗犷的曲调，再加上十一郎低低落落长长短短如雨巷般幽长又带点寂缭带点失落的词，就有了一些让人想要停下来思考的味道。经常我们会有一些感情的片断，例如转间即逝的邂逅的恋情、年少单恋的怅惘、近似于第四感的交往，然而它们都擦肩而过了，成了生命中的流星却不是永恒的太阳，也许是独上高楼却不复幸福的模样。在寻寻觅觅在成长、错失、掐灭、揉碎，听张宇的歌就有这种感觉，想抓住点什么然而伸手无力，逐颓然放下手采取了聆听的态度，在歌声中寻找往日的情怀和逝去的故事。 　　张宇把爱情唱得很纯粹，“你应该大声说拜拜，就算有眼泪流下来，这一段心伤……的爱就此忘了吧。大声说拜拜，你别怕自己没人爱，这世界还是精彩，你又何必单恋一枝花。”他在《单恋一枝花》中把失恋唱得很潇洒，甩甩手擦擦鼻涕把餐纸扔到垃圾筒的深处，一段感情就此划上句号，各走天涯。反映了现代人拿得起放得下不再徒劳相守的独立。他总是能把失恋唱得有点伤感但仍不失美丽大方，让人想起蚌里藏珠，满是流泪的痛楚却蕴含心之诠释。 　　作为一个歌手，唱好自己的歌才是最重要的。张宇本人一直很低调，从不靠炒作绯闻来提升自己的知名度，但这并不妨碍听者们感受张宇，毕竟音乐是一种很好的沟通方式。 　　在张宇的新专辑《替身》里，他唱道：“我的爱一开始就被分享，谁的多谁的少你有答案，你不能因为他让你遗撼就把我当成他。我和他，不一样，没有谁可以当谁的替身。”十一郎的词还是那么直击人心，是的，在充满替身的世界里，只有爱情，没有谁可以成为谁的替身。我们只有把目光移向前，勇敢地朝过去挥一挥袖作一个永远的告别，才能对自己也对别人负责。 　　从当初的《月亮惹的祸》到《快乐是不好的》，张宇他体现了一个歌手卓而不群的独特风格。 　　“快乐是不好的，它让我忘了忘了感情是盲目的，你怎能看我慌却不自责，给我一个悲剧的角色。快乐是不好的，它让我忘了忘了是不是快疯了，你怎么可以那么的吝啬，从来不曾对我舍不得。”我第一次听这首歌时半天回不过神来，我们，一直，追求快乐。而张宇一语点破，快乐是不好的。明明内心已经千疮百孔，站在高墙下，望着屋外的天空，却用了可Q精神和掩耳盗铃的作法，以为自己仍保持着蒙昧的天真和快乐。当我们对镜自照，才发现眼里的那一团雾已经掩不住风尘，于是泪水成珠随风而坠。 　　感受张宇，一个纯粹的熟悉陌生人。在同一首歌的同一条河流里，歌者与听者曾经同乘一条渡船，歌声渐去渐远时，歌者戈然而止，听者唏嘘。